图片作者: 木子大大

【1】

离离暑云散，袅袅凉风起。

唐.白居易《早秋曲江感怀》

释义:随着秋天的到来，炎阳随飘逸的云朵散去，缕缕凉风迎风而起。

这本是白居易自艾自怜的诗，却把秋的特点描写得那么美。

“离离”二字瞬间勾起人们对草原的联想，“袅袅”又有一种古文特有的优雅和温柔。

原来人间秋色，竟也那般温柔体贴、善解人意。

它不像夏日的风雨狂而大，更像书香世家盈盈而来的女子，眼波流转，顾盼生辉。

【2】

云天收夏色，木叶动秋声。

唐.刘言史《立秋》

释义:云朵漂移的天空收起了夏天的景色，草木的枝叶随风摇动，响起了秋天的声音。

史上关于刘言史的资料很少，只知他与李贺同样擅长写诗，与孟郊友善，一生怀才不遇，多在他人府上做幕僚。

记载他诗的风格也只有简单一句“美丽恢赡，自贺外世莫能比。”

这首立秋，虽比不上白居易的《早秋曲江感怀》唯美，却也是难得的佳作。

云天收夏色，木叶动秋声。整个画面极具动感，这种拟人化的手法，将秋日的景物描绘得活灵活现，犹如身临其境。

他说，天空收起了夏日的景色，木叶随风响起了秋天的声音。

你都不用闭眼，只需凝神一想，就能感受那份美！

【3】

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。

元.徐再思《水仙子.夜雨》

释义:夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。

在我看来，“秋”具有两面性。一面“洁净无尘”，使人宁静回归；一面“萧瑟冷寂”，导人伤感惆怅，这首诗当属后者。

他写了秋天最令人伤感的两个景象，“梧桐”和“芭蕉”。

宋代词人周紫芝词云“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。”

这是一种难以自拔的肝肠寸断美！

秋天，最不能听的就是雨。任何一丝的侥幸，都会让悲伤逆流成河。

【4】

空山新雨后，天气晚来秋。

唐.王维《山居秋暝》

释义:新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。

王维大家都比较熟悉，也是我特别喜欢的一个诗人。不仅人长得帅，琴弹得好，诗画更是一绝，当然还有最重要的一点——睿智。

他被人们称为“诗佛”，在他的诗里，我们读到的永远是一份宁静。

或许这就是李白与王维不合的地方吧。李白觉得王维太“闷”，王维觉得李白太“狂”，两种不同的追求，自然难以交集。

【5】

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

宋.杨万里《秋凉晚步》

释义:绿色池塘里的荷花虽然都落尽了，但还有新长出来的如铜钱那么圆的小荷叶。

杨万里写景很在行，尤其写荷花，一首《晓出净慈寺送林子方》一经发表，立马火遍大宋文坛。

这首《秋凉晚步》没有《晓出净慈寺送林子方》旷大，更着重于具体事物的描绘。

他说，秋天来了，虽然池塘里别的花都落尽了，但还有新长出来的如铜钱那么圆的小荷叶。

言外之意好像在说，不要因为秋天的到来悲伤，只要你用心观察，就会发现每个季节都有它的美。

你看这落红满目的池塘里，荷花不正在悄然绽放吗？

【6】

秋荷一滴露，清夜坠玄天。

唐.韦应物《咏露珠》

释义:秋日的荷叶上凝着一滴晶莹的露珠，那是暗夜里从玄天之上坠下的。

韦应物这首诗很有特色，写出了一种仙气飘飘的感觉。

他将晶莹剔透的露珠比作神来之物，使人生出诸多联想。

后两句“将来玉盘上，不定始知圆。”更是将露珠在荷叶上和滴落时的形态描绘出神。

“将来玉盘上”是讲露珠在荷叶上的形态。如果你平时注意观察，会发现荷叶中心，连接梗的地方有一个小窝。露珠滴在上面，由于那个小窝不一定平整圆滑，所以会呈现不同的状态。有圆的、方的，不规整的。那个样子就是“将来玉盘上。”

“不定始知圆”，是说风吹来的时候，荷叶摇摆，上面的露珠也滚来滚去，这个时候才发现它的形态是圆的。

很美，很美！

以前解读诗词，比较喜欢用华丽辞藻去描绘那份意境；现在则喜欢用通俗易懂的方式去讲述那份美。

【7】

庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。

宋.张耒《夜坐》

释义:寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮，夜霜还未落下秋气已先清冷、萧瑟。

这首诗很静，会让人想到苏轼的“与谁同坐，明月清风我。”

夜深人静的夜晚，独坐窗前，唯有明月霜华相伴。这样的寂静，不是每个人都可以拥有，也不是每个人都享受得来。

可一旦真懂了它，将会无比的浪漫